豆瓣8.3，B站9.4！国产开年王炸来了

新年伊始，国产之光回归，《中国奇谭2》备受瞩目。我们已经暌违三年。

作为现象级动画短片集《中国奇谭》的续篇，第二季一口气带来了九部风格迥异的独立短片，塑造了一个更加多元与大胆的中式奇幻世界。在创作阵容上既有原班人马的回归，也有新鲜力量的加入，包含9个剧情独立的动画短片——《如何成为三条龙》《耳中人》《今日动物园》《小雪》《三郎》《大鸟》《拜山》《刑天》《大贵人》。

从已播出的几集来看，水准在线，豆瓣评分8.3，B站9.4。

不愧是上美影，百年业务积淀，一出手就是一场“文艺复兴”，不仅风格上“百家争鸣”，还那么会讲故事。

其实，通过踏踏实实讲明白一个个简单的故事，让平凡的小角色钻进心里，也是大部分观众想看到的。

第一集《如何成为三条龙》讲了一个“蛇化龙”的经典修仙故事。

一个陷入干旱的村庄，被一块从天而降的巨石拦住了村里的水源。

村民们不断向龙王庙献上祭品祈雨，但龙王却无动于衷。

反倒便宜了三条小蛇妖，它们躲入庙中，靠偷吃香火修行。

村民们发现祈雨无果，威胁要拆庙。

为保住“香火饭碗”，三只蛇妖四处寻找求雨的办法。

它们还偶遇了同行黄仙（黄鼠狼）和灰仙（老鼠）。

最终，三只蛇妖不得不被迫假扮龙王，用最笨拙的方式帮村民找到水来灌溉田地。

随着“功德”的积攒，小蛇妖们长出了手脚，初具龙形，也赢得了村民的信任。

然而，龙王因村民供奉妖怪而震怒，降下天雷灭蛇妖，同时也点燃了村庄。

蛇妖用自己引雷，劈开拦住村中水源的巨石，洪水涌出扑灭大火，拯救了村庄。

而蛇妖们，却被劈得灰飞烟灭。

村民们修建了一座新庙，供奉的是三条蛇的塑像。

每当外人问起，村民只答道：我们村的龙就是没有角的。

享受香火的真神制造苦难，偷食香火的小妖却成为救星。

何为神？何为妖？

结局给出了答案：行神之事便是神，与身份无关。

第二个短片动画《耳中人》，把那种中式的美丽诡谲拍得太惊艳了。

它拍昙花一现：

它拍《牡丹亭》“游园惊梦”：

它拍诱惑与情动：

简洁，空灵，幽深，缱绻。

《耳中人》延续了第一季中《鹅鹅鹅》的艺术志怪风格。

风格独特，黑白电影质感里粲然绽放的鲜艳色彩，的确惊艳，但故事有些难懂。

书生在自家发现了一个袖珍小仕女打着一盏有雨字标记的灯笼，在房内行走，最后跳进了地缝里。

次日，书生醒来，砸烂了那块地砖，发现了里面藏着的一本天书。

天书里记载着仙术秘法，上面写着训诫：只可利人，不可利己。

隔壁院里传来小姐的声音，唱的是《牡丹亭》“游园惊梦”里的唱词：

“不到园林，怎知春色如许。”

书生早已把天书中的训诫忘得一干二净，运用术法变成了一只蝴蝶，穿过窗子飞到了小姐那边。

小姐满面绯红，正在感叹：“春啊，春。”

此时书生耳朵里突然传来一声“姐姐！”

小姐听到声音，面目立马变得十分可怖。

书生受到惊吓，下一秒出现在自己书房里。

但耳中不得清净，不停地传来“姐姐——姐姐——”的声音。

书生拿竹笛和镜子对着耳朵查看，惊骇地发现里面站着一个小人。

书生用尽各种方法来驱逐小人。

先是请掏耳人，结果掏耳勺刚进去，就被里面小人拉住，左耳进右耳出，掏耳勺被撕破。

后来街上来了一位木偶戏人，书生用手比划着与木偶戏人商议好，用木偶戏里的小姐引小人出来。

小人看到小姐，心生荡漾，出来与之相会，却看到小姐手腕上的红线，那红线很长，直入天际，而且小姐身上有许多根这样的红线。

小人立即警觉，快速往耳朵里躲，此时一只像“如来神掌”般的大手袭来。

快躲进耳朵里的小人，又折返回来，为了保护小姐，与那手掌大战。

最后那手掌变成巨龙，把小人打倒了。

书生如愿消灭了小人，晚上他站在院子里看着昙花，昙花依然含苞。

此时，门口洞开，映出一片红色，书生走了进去，穿过长长的状似耳道的甬道，看到里面映出的小人，正是自己的模样。

耳中人，正是心中欲。

小人，是书生自身情欲的具象化。

屏风上的诗句是唐伯虎的“春梦短，天涯人远，意匆匆。”

暗示着书生情欲的萌动。

书生却一直在试图“灭人欲”，消除掉这个“情之所至，随心而动”的小人。

小人是真性情，而书生不肯直面内心欲念，压抑本性。

可见《耳中人》不但在形式风格上延续《鹅鹅鹅》，而且主题依然如故，都在讲述人的欲望。

《中国奇谭》当年横空出世，以其令人耳目一新的中式风格，引发了热烈的讨论。《中国奇谭2》不仅延续了一个动画系列的品质传奇，更如同一把钥匙，为观众开启了一场关于自我发现、生命成长与情感连接的深度心灵对话。

对很多观众来说，《耳中人》《大鸟》等作品的故事可能略带晦涩，如胡睿的《耳中人》，有些想表达的内容不是直接灌输，而是用剧中人的一些台词来点题和暗示，或是通过某个人把它说出来。在采访中，胡睿表示，之所以敢这么写，正是基于《中国奇谭》的氛围。

由此可以看到，这种模式既保护了创作者的个体艺术表达，又能通过平台聚合效应，增强项目的整体市场辨识度和抗风险能力，探索一条可持续的内容生产路径。

《中国奇谭》系列的成功，尤其是第二季在艺术上的探索，为中国动画产业的创作模式提供了一种新思路。它证明了在主流商业类型之外，坚持美学探索与人文关怀的中短篇内容，同样能赢得市场的尊重与观众的广泛共鸣。

来源：综合整理自今日影评Mtalk、Sir电影、动听968、美术报