作者：Edward Ongweso Jr
翻译：周冉
《星球大战》的大部分核心思想都是从其他故事中借鉴来的。这并不是对《星球大战》系列本身的控诉，尤其是谈到到乔治·卢卡斯在原著主线和前传三部曲中是如何讲故事的。然而，他确实表明，迪斯尼应该在系列之外寻找新三部曲的灵感，而不需要严重依赖于对《星球大战》的主线情怀。
以弗兰克·赫伯特(Frank Herbert) 在20世纪60年代写的《沙丘》(Dune)为例，它是科幻史诗系列的第一本书。故事主要发生在沙漠星球Arrakis(塔图因Tatooine)，其中有露水收集者(湿气农场moisture farms)和危险的沙漠部落Fremen(塔斯肯袭击者Tusken Raiders)，他们生活在一个由邪恶的帕迪沙皇帝(帕尔帕廷Palpatine)统治的帝国里。他最喜欢的工具之一是他的冲锋队(暴风兵Stormtroopers)，帝国军队经常被派去镇压异议和散播恐惧。
大家熟知的一组著名的固定角色是Bene Gesserit(绝地与西斯Jedi/Sith)，一个类似古老的太空女巫修道院秩序，其一系列的力量包括使用声音(Mind Tricks)来控制其他人。Space Witches已经预言了Kwisatz Haderach(Chosen One)的到来，他将能与所有被称为“其他记忆Other Memory”(原力the Force)的原始力量交流，这在一定程度上增强了他们的身体、精神和超感能力。沙丘空间的女巫们不仅要有纯正的血统(Midichlorians)，还必须接受严格的训练，称为Prana-Bindu(原力之道the Ways of the Force)，以塑造他们的身体和思想。
我们的主角，保罗·阿特里德斯（Paul Atreides）与皇帝的臣民之一，哈科宁男爵Baron Harkonnen (达斯·维达Darth Vader)发生了冲突，他认为达斯·维达杀死了他的父亲，但原来这位达斯·维达是他的祖父(达斯·维达是卢克Luke的父亲)。保罗Paul的妹妹莱娅公主(Princess Leia)也有类似的能力。这样的情节在沙丘中不断上演，但你会发现——大量的情节点被排成一条线，或者略有改变。
乔治·卢卡斯也大量借鉴了各种各样的电影。他从黑泽明(Akira Kurosawa) 1958年的武士经典作品《暗堡里的三恶人》(The Hidden Fortress) 中借用了故事的线索。他在2001年的一次采访中说:“《暗堡里的三恶人》让我印象最深刻的一点是，它是由两个最底层的人物来讲述的。”“我觉得这是讲述《星球大战》故事线的一个很好的方式，就是像黑泽明那样，从两个最低级的角色的角度来讲述故事，在《星球大战》中，他们是两个机器人。”
隐藏的堡垒也发生在内战期间，一个身材较高的农民叫Tahei (类似C3PO)和一个小矮子叫Mataschichi (类似R2D2)。他们从不闭嘴 (如同持续不断的机器人噪音)，在战斗后漫步穿过沙漠，被分开，被捕获并重新团聚。很快，他们被拉回到内战，帮助大胡子将军Tadokoro (将军本·克诺比Ben Kenobi，卢卡斯最初想由Tadokoro的演员扮演) 护送Yuki公主(Leia公主)到叛军基地。然而，Tahei和Mataschichi并不是出于好心，而是因为他们想要Yuki的财产(Han Solo和Chewbacca)。
《星球大战》大量借鉴了Flash Gordon的连载特性和关键情节。闪电侠戈登和一个王子(卢克·天行者和汉·索罗) 假扮成敌军潜入邪恶皇帝的堡垒(死星)。一个太空公主，一个毛茸茸的两足动物伙伴，一个由老朋友(Lando Calrissian) 管理的天空之城(Cloud City)，这情节若是发生在现实环境之中可能不会再具有说服力，但太空混战足以让想象力乱飞。
星战前传《Pod Race》一度是对查尔顿·赫斯顿(Charlton Heston)的《宾虚》(Ben Hur)中战车比赛场景的逐帧重拍。贾巴的概念艺术让他戴上卡萨布兰卡老板法拉利（Signor Ferrari）的标志性fez，法拉利是一个油腻的犯罪大亨，掌管着与贾巴同名的城市，听起来很像贾巴的黑社会。一个接一个的故事创意被借用并重新利用，以创造一个新的世界。
所有这些借鉴、剽窃、灵感，无论你怎么称呼它，都帮助乔治·卢卡斯(George Lucas)为第一部三部曲建立了一个极其丰富和原始的宇宙，而这也成为了他所构想系列的基石。《星球大战》的一些高光时刻利用所有这些文学和电影上的“掠夺”创造了新的场景，而不是不断地重复旧的场景。
无论你是否讨厌星战首部曲《幽灵的威胁Phantom Menace》，还是认为它受到了不够客观的评价，你都不能无视罗杰·艾伯特(Roger Ebert)对这部电影的评价是“科幻电影制作中的惊人成就”。这一成就不仅因为不断借用非《星球大战》的IP而得以深化，还因为我们在不依赖影印或怀旧的情况下，对过去几部作品的追忆。塔图因原本是《沙丘》中的阿拉基斯Arrakis，当我们得知卢克的父亲就是在这里被当作奴隶养大的时候，它的主题意义就更加突出了。我们不仅见到了莱娅公主的母亲，她也是皇室成员，而且阿米达拉女王（Queen Amidala）的情节与Yuki公主在《隐藏的堡垒》中的情节相似——在入侵者的逃亡中，利用诱饵来隐藏自己，由一位将军(这里有两位绝地武士)保护。甚至冈根人和Nabooians人之间的冲突也来自于另一部黑泽明的电影《七武士》，在这部电影中，农民和武士之间保持着该有的距离。
前传《克隆的攻击》在它的回调中更加明确。以波巴·费特在《帝国反击战》中的出现为例。在《克隆人》中，波巴和他的父亲通过一个小行星场景追赶克诺比，但当绝地武士将自己附在一个小行星上并愚弄他们的传感器时，他们失去了克诺比Kenobi。在《帝国反击战》中，汉•索罗也尝试了同样的方法，但用同一方式却对赏金猎人不奏效。当阿纳金得知他的母亲被塔斯肯袭击者绑架，而她的丈夫克里格·拉尔斯领导的搜查队没能找到她时，这里响起了对约翰·福特的《搜索者》的响亮致敬。这里的抒情诗闪耀着光芒，因为当阿纳金找到他垂死的母亲时，他被派去寻找反抗组织，去谋杀集中营里的每一个塔斯肯袭击者，接着卢克在《新希望》中发现他的继养家庭灭亡了，终于唤起了他成为一个绝地武士的决心。
前传《西斯的复仇》在阿纳金最后坠入黑暗的过程中，以一种”你会以为是卢卡斯计划中的四部三部曲第二部的结局”的宏伟场面展开了追踪。到目前为止，所有的剽窃都是为了创造新的时刻，既能带来回报，又能不依赖情怀引用原著。当我们看到尤达大师差点杀死帕尔帕廷时，他对帝国的绝望就更有意义了——他责怪自己不够强大，现在又面临着失败的提醒，他无法阻止绝地之子的腐败，并下令杀死他。当你看这部电影的时候，你会知道每个角色都有深深的羁绊、死亡和悲剧，这也赋予了前传电影本身的力量。
重温你的映像，这就是《星球大战》的亮点所在——从众多资源中窃取灵感，构建大大小小的新场景，让我们在这个宇宙中尽情享受。这就是前传所做的，恰巧也是我们在迪士尼最新三部曲中所缺失的，即从过去的《星球大战》电影中寻找灵感，而不是从遥远的银河系中寻找灵感。
